Пришествие эпохи в эпоху Буша: Майк Робертс рассказывает о своем дебютном романе «Каннибалы в любви»

JFK Assassination Conspiracy Theories: John F. Kennedy Facts, Photos, Timeline, Books, Articles (June 2019).

Anonim

Автор рассказывает о своем романе, который задан в годы правления Буша, и фокусируется на американском мужчине, который достиг совершеннолетия.

Годы, охватывающие администрацию Джорджа У. Буша, были темным временем в американской истории, особенно в течение первых четырех, которые начались с спорных выборов, действительно начались после 11 сентября и закончились болотом двух войн. Под плащом этих катастроф было появление другой эпохи, самой ожидаемой всего на пару лет раньше и, казалось бы, открывшейся Carson Daily и TRL: рассвет нового тысячелетия. И никто не стал определять больше, чем поколение людей, которые унаследовали его: тысячелетия.

Чтобы оглянуться назад на это поколение сейчас, нужно увидеть его как пропущенное или мостовое поколение, которое могло бы свеже вспомнить 90-е годы и еще не предвидеть эпоху перемен в Обаме; где интернет был еще молод и имплозивен, а отношения друг или близкие были в основном проведены в автономном режиме. Это период, в который Майк Робертс устанавливает свой дебютный роман « Каннибалы в любви», потрясающий и нежный тысячелетний бильдунгшроман. Впервые в Вашингтоне, округ Колумбия, и в конце концов, в конце концов, в канцелярии влюбленности - это уникальный документ о посадке в США в XXI веке. Его главный герой также назван Майком, молодым писателем, проводящим как вневременные муки любви и молодости, так и самые настоящие страхи его времени.

На протяжении всех Людей Каннибалов Робертс строит мощный портрет ранних божеств, сделанный тем более висцеральным по опыту Робертса, большая часть которого использовалась в качестве материала для книги. «Использование моего собственного имени создает близость с читателем», - говорит он, признавая, что это ловкость дает роман. Соединив вымышленного Майка с автором и перемещая его персонажа через виньет-подобные переживания, выходящие на группы, сочиняя книгу и занимаясь несколькими романами, Робертс может глубоко понять, что сделало этот период настолько уникальным: что это будет последнее поколение должно существовать в автономном режиме и в основном участвовать и открыто в реальном мире.

Мы отправили Робертсу несколько вопросов о Людоедах Людей, на которые он ответил щедро.

***

Когда появилась идея этого романа?

Был определенный роман пост-9/11, который я хотел прочитать, который, похоже, не существует. Я много думал о роли Вашингтона, DC в качестве второго города 11 сентября. Я не имею в виду это каким-то образом воспалительным путем. Очевидно, нападения на Пентагон были не в масштабе Всемирного торгового центра. И все же, город пошатнулся, точно так же. DC вошел в свою физическую и психическую блокировку. Но никто действительно не говорит о Вашингтоне, как о реальном месте. Опыт действительно живущих там - в окрестностях - не является частью популярного повествования.

Помимо этого, я хотел рассказать о том, что случилось с молодыми людьми - это первое поколение тысячелетий - во время хаоса лет Джорджа Буша. Они были переподготовлены и неполностью заняты, и по существу были брошены по течению. Для меня было важно начать эту историю в Вашингтоне, округ Колумбия, и построить внешнюю сторону.

Ваш персонаж также назван Майком, и мне любопытно, насколько он основан на событиях в вашей жизни, как в способе Бен Лернера, и насколько это вымышленно?

Это, безусловно, автобиографический роман. Он построен из сырья моей жизни. Вызов персонажа Майка - это прямое подтверждение этих сырьевых материалов. Но это также своего рода подрыв ожидания того, что «все это действительно произошло». Конечно, этого не произошло. Но использование моего собственного имени создает близость с читателем. Это позволяет им чувствовать, что вы более прямолинейны с ними, честнее. И, может быть, вы. Но это тоже трюк. Потому что на каком-то уровне у читателя есть такая потребность в том, чтобы вы считали себя героем. Пункт переднего плана в этом романе - это избавиться от него. Затем рассказ свободен идти туда, куда он хочет. Я только что прочитал цитату Анны Пакетт, которая сказала: «Ничего из этого не произошло, и все это правда». Я не знаю, может ли кто-нибудь сказать это лучше этого.

Я читаю Людей Каннибалов как тысячелетний американский bildungsroman, особенно во время президентства Джорджа Буша. Можете ли вы немного рассказать о возвращении к тому времени в вашей памяти, когда вы написали эту книгу? На что вы оказались в ностальгии? Что вы были благодарны, чтобы остаться в истории?

На короткое время мне показалось, что Вашингтон, округ Колумбия, был в центре вселенной для меня. 9/11; приступы сибирской язвы; снайпер с поясничной дорожкой; войны в Ираке и Афганистане; и даже ураган Катрина. Все эти события произошли за четыре года! Это было слишком сложно переварить. Насилие перестало нас удивлять. Тогда вы все равно могли реагировать. Это ожесточает вас, но также активирует бесстрашие, к которым имеют доступ только молодые люди.
Конечно, политика делает интересный фон, но я действительно пытался написать социальный роман. Меня интересовало, как интенсивно молодые люди живут вместе в начале двадцатых годов. Самое прекрасное в том, что вы в этом возрасте так легко влюбляетесь в всех. С твоими друзьями, с музыкой, с искусством, с городами, в которых ты живешь. Удивительно то, что эти люди, которые вы проводите каждый бодрствующий момент, когда тебе исполнилось 21 год, могут в конце концов почувствовать себя почти полными незнакомыми людьми вам 25. И это не хорошо или плохо, просто так. Это случается со всеми.

Эта книга также установлена ​​до появления смартфонов и социальных сетей. И хотя Майк устраивается на работу как спамерский почтовый сервер, он кажется почти неподготовленным к Интернету, как сейчас. (Беттина позже дразнит его за это). Вы видите его как человека, которому постоянно приходится догонять мир, в котором он живет? Я заметил, что вы все еще используете учетную запись электронной почты Yahoo, так что, возможно, вы видите это качество немного в себе?

Важно помнить, что технология не была всепоглощающей в первые годы этого романа. 11 сентября сам по себе был телевизионным событием, как и все. Мы не сидели на наших компьютерах, освежая веб-сайт New York Times. Мы смотрели CNN на прямой петле. То, что роман пытается представить, - это появление Web-2.0, который врезался в мертвый центр в середине лет Буша. Это когда вещи действительно начали меняться: Google, Napster, Facebook, YouTube, Craigslist и т. Д., Все это привело к созданию удобного для пользователя Интернета, который мы принимаем как должное. Но это также дало нам эту манию за контент, который оставил нас неспособными расшифровать фактический контент от рекламы. Хуже того, это дало нам слово «контент». Это все, что связано с шуткой Майка, на которой написаны спам-письма на деньги. Абсурд не теряется на нем.

Я думаю, что все в некоторой степени играли в эту новую версию Интернета. Майк больше, чем большинство, возможно. Если я разделяю с ним что-либо, в этом отношении, это его общее отсутствие почтения к интернету. Вещи будут меняться, и мы продолжим встречаться с ними на наших собственных условиях. Я честно считаю, что Майк больше связан с этими сдвигами, чем может показаться.

Существует рукопись в книге, которая созревает рядом с вами, крупный рогатый скот, трещина, в которой вы в конце концов уничтожаете 400-страничный роман для 13-страничного рассказа. Какова важность этой работы для самого возраста Майка?

Тот факт, что его роман может быть либо тринадцать страниц, либо четыреста страниц (или, в конечном счете, более тысячи страниц!), Иллюстрирует хрупкость и абсурдность его усилий. Это привязка, в которую попал Майк. Он очень рано теряет свой путь с этой книгой, и все же он не может отпустить ее. На самом деле я не думаю, что у Майка нет таланта в книге. Но его идея для романа о коровах как аллегория вторжения в Ирак обречена с самого начала. И все же, роман каждого писателя в какой-то степени расхаживает над этой бездной. Единственный способ узнать, стоит ли вообще что-то, - это снова и снова писать эту чертову вещь. И, к его чести, он заканчивает Скот, Трещина, три, четыре, пять раз в романе. Ему даже удается привлечь внимание нью-йоркского литературного агента. Но в этот момент все волшебство исчезло. Он никогда не сможет вернуться к этому чувству неотложности, который заставил его начать книгу в первую очередь. Страдания, которые он испытывает, жестоки и смешны - и, очевидно, я занимаюсь этим спортом, но я восхищаюсь тем, что он готов следовать за ним до конца. Если бы он мог понять, как отказаться от книги раньше, он сделает это, я уверен.

Майк - перипатетический персонаж, он путешествует из города в город, будь то любовью или беспокойным зудом. Персонажи приходят и уходят, а потом возвращаются снова. Ближе к концу, Майк упоминает, как пишет книгу «собранная как микстейп», и, кажется, воображает, что кажется « Каннибалы в любви». Вы видите эту книгу как своего рода любовное письмо или записку?

Во многих случаях эти первые тысячелетия были освобождены от скуки среднего класса в годы Клинтона. Я думаю, что это помогает объяснить их скоротечность. Эти дети оказались более гибкими и адаптируемыми, чем почти все в этой новой Америке. Без кандалов буржуазной респектабельности у них была свобода продолжать. В Интернете и в реальной жизни.

У меня было представление о том, как я хотел представить эти сдвиги во времени и географии в романе, то есть я хотел, чтобы все это двигалось. Я хотел бросить читателя в каждую следующую главу и позволить им ориентироваться на секунду. Если книга работает, то это часть удовольствия. Читатель понимает, что они двигаются линейно, и они заполняют эти пробелы бессознательно, когда они читают. Идея «микстейпа», в той мере, в которой она относится к Людоедцам влюбленности, связана с тем, что мы понимаем эти переходы между песнями / главами интуитивно. Автор заложил все это заранее. Сначала мы будем танцевать; тогда мы будем трахаться; тогда мы будем сражаться; то мы будем плакать. Но, надеюсь, мы будем чувствовать, что мы хорошо провели время, когда все это было сказано и сделано.

Не могли бы вы объяснить название?

Само название является метафорой для интимности, во всех формах, а не просто романтичной. В частности, насколько невозможна значительная близость для молодежи. Они болят друг друга, потому что они не знают ничего лучшего. Хотя, иногда они болят друг друга, потому что они знают лучше. И в этом и дело. Эти отношения являются боевыми. Поведение плохо для того, чтобы заставить другого человека взаимодействовать с вами, - это своего рода извращенный обряд прохода среди молодежи. Особенно на фоне Америки, которая становилась все более апокалиптичной в годы Буша.

Можете ли вы немного рассказать о своих текущих проектах как писатель и кинорежиссер?

Эндрю Нил и я приспосабливаем эпический рассказ Азизии «Золя» Уэллса, который прошёл прошлой осенью, в кино для Джеймса Франко, чтобы направить его. Rolling Stone описал это как « Spring Breakers встречается с Pulp Fiction, как сказал Ники Минай», который в значительной степени мертв. Кто знает? Я надеюсь, что это будет сделано. Это будет весело.

В противном случае я работаю над следующим романом, который установлен в Буффало осенью 1990 года и касается крупных учреждений: как футбол, война и католицизм. В последнее время я писал много сексуальных сцен. И это все, о чем я хочу сказать сейчас.

КОНСЕРВЫ В ЛЮБВИ
Майк Робертс
Farrar, Straus и Giroux Originals / 342 с. / $ 16, 00